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中國日?qǐng)?bào)網(wǎng)消息:英文《中國日?qǐng)?bào)》6月14日?qǐng)?bào)道:“ 中國新設(shè)計(jì)”展覽6月7日在意大利“時(shí)尚之都”米蘭開幕,中國年輕設(shè)計(jì)師們向世界展示他們的創(chuàng)意和設(shè)計(jì)。

中國設(shè)計(jì)師的作品在過去幾年中很少出現(xiàn)在國際 時(shí)尚雜志里,也很少能與各大奢侈品品牌競爭市場,但是現(xiàn)在,隨著年輕一代的中國設(shè)計(jì)師日益成熟,這種想象在發(fā)生著變化。

越來越多的中國設(shè)計(jì)師出現(xiàn)在國際舞臺(tái)上,正在進(jìn)行的“中國新設(shè)計(jì)”展覽將進(jìn)一步呈現(xiàn)他們的作品。

作為意大利“中國文化年”的重要交流項(xiàng)目,此次藝術(shù)交流展旨在介紹中國年輕設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)作品,在平面、服裝、多媒體、建筑、家居等領(lǐng)域與意大利公眾交流設(shè)計(jì)在當(dāng)代生活中的概念和應(yīng)用。此次展覽精心甄選了29位中國年輕設(shè)計(jì)師的134件作品。才華橫溢的年輕設(shè)計(jì)師們向意大利觀眾呈現(xiàn)了中國當(dāng)代設(shè)計(jì)的風(fēng)采與內(nèi)涵。 “中國新設(shè)計(jì)”展覽將在 米蘭展出3個(gè)多月,意大利工業(yè)重鎮(zhèn)都靈同時(shí)啟動(dòng)這一展覽。

中國文化部部長蔡武在展覽致辭中說,期望意大利民眾能夠借此展覽走近中國,體驗(yàn)一個(gè)開放、多元、民主、和諧、充滿魅力的中國,并由此進(jìn)一步加深中意兩國人民之間的友誼。

代表新一代設(shè)計(jì)師的張達(dá)將展出其“平”系列作品,極富個(gè)人風(fēng)格和藝術(shù)思考。王一揚(yáng)的服裝設(shè)計(jì)作品試圖在高度西方制式化的男裝類別中以個(gè)人化的角度和本土化的方式做出新的嘗試。多媒體設(shè)計(jì)師朱津京則帶來代表性作品“諾基亞—李小龍”。

“這些中國年輕設(shè)計(jì)師們的共同點(diǎn)是善于運(yùn)用中國文化作為設(shè)計(jì)北京,他們的設(shè)計(jì)都和實(shí)際應(yīng)用結(jié)合,并且附有創(chuàng)意,” 尤倫斯文化教育部主管、“中國新設(shè)計(jì)”策展人,“中國新設(shè)計(jì)”系列講座發(fā)起人崔嶠說道。

“這個(gè)展覽堅(jiān)持原創(chuàng)、獨(dú)立的策展精神,向意大利,以及世界,展示中國最新,最前沿的設(shè)計(jì)作品,” 崔嶠說。

此次由尤倫斯主辦的“中國新設(shè)計(jì)“大展還特邀建筑大師張永和、青年設(shè)計(jì)師代表劉治治、廣煜為策展顧問,張永和將擔(dān)任此次展覽的展廳設(shè)置,劉治治和廣煜則為會(huì)負(fù)責(zé)此次展覽的平面設(shè)計(jì)。

“這次活動(dòng)是中國政府第一次把現(xiàn)代設(shè)計(jì)展覽納入到國際交流的官方活動(dòng)中,” 35歲的中國平面設(shè)計(jì)是劉治治表示?！耙酝澜缌私庵袊ǔＪ且恍﹤鹘y(tǒng)的文化,比如舞龍舞獅,中國京劇等。我相信,這次的展覽會(huì)很好地向世界介紹當(dāng)代中國年輕人的風(fēng)采,以及這些設(shè)計(jì)師作品背后的故事和文化。”

來自北京的設(shè)計(jì)師劉治治是中國年輕設(shè)計(jì)師的代表之一,他曾為798藝術(shù)區(qū),以及在三里屯新開的“BNC薄荷糯米蔥”中國原創(chuàng)設(shè)計(jì)概念店,設(shè)計(jì)海報(bào)。這次“中國新設(shè)計(jì)”的展覽中,他設(shè)計(jì)的一些海報(bào),以及書籍封面,將展出。

劉治治說,平面設(shè)計(jì)在中國起步很晚,直到1992年的“平面設(shè)計(jì)在中國”展才讓這位年輕設(shè)計(jì)師對(duì)平面設(shè)計(jì)有了一定了解。

“那時(shí)候我還是個(gè)高中生。那次展覽是國內(nèi)第一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的平面設(shè)計(jì)競賽。從小我就對(duì)繪畫和創(chuàng)作感興趣,那次展覽讓我知道了我今后的努力目標(biāo)和我真正要做什么,”他回憶道。

2002年從中央美院平面設(shè)計(jì)專業(yè)畢業(yè)后,劉治治和他的兩個(gè)同學(xué)創(chuàng)立了MEWE設(shè)計(jì)聯(lián)盟工作室。他們?cè)缙诘目蛻舳际?98藝術(shù)區(qū)里的藝術(shù)家,建筑師和設(shè)計(jì)師。

 他說,這個(gè)工作帶給他最大的樂趣和挑戰(zhàn)就是為客戶產(chǎn)品設(shè)計(jì)的同時(shí)加入自己的思想。“平面設(shè)計(jì)也是設(shè)計(jì)師表達(dá)自我的一個(gè)平臺(tái),這一點(diǎn)我相信是任何領(lǐng)域的設(shè)計(jì)師都很看重的,”他說。

來自上海的設(shè)計(jì)師王一揚(yáng)很贊同這個(gè)觀點(diǎn)。 “現(xiàn)在關(guān)于由‘中國制造’到‘中國設(shè)計(jì)’的話題很多。個(gè)性與實(shí)用性凸現(xiàn)在中國年輕設(shè)計(jì)師的作品中,”王一揚(yáng)說。

王一揚(yáng)是中國“70后”設(shè)計(jì)師的典范代表。他是將現(xiàn)代藝術(shù)與服裝完美結(jié)合--“茶缸”創(chuàng)始人,他的品牌在香港,日本和法國都有店鋪。對(duì)于這個(gè)熟悉市場卻仍緊握藝術(shù)信念的設(shè)計(jì)師而言,他指出,中國年輕一代的設(shè)計(jì)師們正在朝著非常正確的方向前進(jìn)。

中央美院首飾設(shè)計(jì)系教授滕菲認(rèn)為與前輩相比,中國年輕一代的設(shè)計(jì)師們更加立足于國際市場,緊跟設(shè)計(jì)前沿。48歲的藤菲作為中央美院首飾設(shè)計(jì)系的創(chuàng)始人經(jīng)歷了中國設(shè)計(jì)的發(fā)展過程,從美院附中到美院,后來又到柏林藝術(shù)大學(xué)上學(xué),她見證了中國設(shè)計(jì)師的發(fā)展與變化。

她的父親是為書法藝術(shù)家,小時(shí)候家教很嚴(yán)格的藤菲對(duì)首飾設(shè)計(jì)完全不了解,學(xué)習(xí)版畫的她直到去德國留學(xué)才慢慢接觸了這種設(shè)計(jì)。

“中國人很保守,那個(gè)年代的人們穿著也很樸素,更不會(huì)佩戴首飾,德國的學(xué)習(xí)生活讓我打開眼界,進(jìn)入到首飾設(shè)計(jì)的領(lǐng)域,”她說。

1994年藤菲回到國內(nèi),在服裝學(xué)院教書,但是她的“首飾設(shè)計(jì)為個(gè)人服務(wù)”的理論并不被接受。

“老一輩的藝術(shù)家們有很強(qiáng)的工藝基礎(chǔ),但是缺乏冒險(xiǎn)精神。而現(xiàn)在的年輕設(shè)計(jì)師們有著豐富的想象力,”她說。

藤菲還指出,首飾在國外跟現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展是同步的,已經(jīng)走得很遠(yuǎn),發(fā)展得也很快,可是現(xiàn)在在國內(nèi)連概念都還沒建立起來,差距是很大的。對(duì)于設(shè)計(jì)師來說,創(chuàng)造性思維與想像力是第一位的,同時(shí)要具備動(dòng)手能力。“拿中央美院來說,每年都有很多富有創(chuàng)意,動(dòng)手能力很強(qiáng)的學(xué)生,他們善于創(chuàng)新?！?/p>

中國年輕設(shè)計(jì)師們面臨的一個(gè)普遍問題是很難與國內(nèi)大眾市場接軌。他們的作品對(duì)國際市場和業(yè)內(nèi)人員有很大吸引力。

“所以的設(shè)計(jì)師都希望大眾可以接受和了解自己的作品,但是在中國,在設(shè)計(jì)師和大眾消費(fèi)者之間有一個(gè)空缺,”崔嶠說?！按蟊娛袌龅娜狈?推廣不力,以及公眾對(duì)原創(chuàng)作品的認(rèn)識(shí),都造成了這一個(gè)問題,但是我認(rèn)為這個(gè)現(xiàn)象正在改善。”

 藤菲教授認(rèn)為雖然面臨市場接軌的困難,但是越來越多人選擇設(shè)計(jì)專業(yè)。每年她都會(huì)將畢業(yè)生推薦到各大時(shí)尚品牌去實(shí)習(xí),接觸最新鮮的設(shè)計(jì)理念和市場操作。(中國日?qǐng)?bào)記者 陳楠 編輯 潘忠明)