環(huán)球在線消息：法國(guó)作曲家比其他任何國(guó)度的同行都更異乎尋常地強(qiáng)調(diào)色彩在音樂(lè)中的運(yùn)用，仿佛在這些高盧人的頭腦中始終交織著萊茵河谷的盎然綠意和摩洛哥港口的落日余暉，然后不經(jīng)意間就能幻化成厚薄不均的西方油彩與東方水墨，從格律森嚴(yán)、等級(jí)分明的樂(lè)譜線條中肆意地流淌、透視、涌動(dòng)而出，強(qiáng)烈刺激推動(dòng)著現(xiàn)實(shí)中那些他們?cè)?jīng)效仿請(qǐng)教良多的繪畫家們———后者為了職業(yè)榮譽(yù)而致力于不斷探索更夸張、更大膽巧妙的調(diào)色方法。
在眾多色彩音響家中，保羅·杜卡（PaulDukas，1865-1935）始終保持特立獨(dú)行的藝術(shù)家本色，游離在他所處那個(gè)時(shí)代的音樂(lè)主流的邊緣。他的作品中公之于眾者寥寥無(wú)幾，大概只有六七部之多，雖然畢生都不斷在創(chuàng)作，他卻拒絕發(fā)表自己在最后二十年期間所寫的任何作品。流傳至今有限的作品反映了他對(duì)于戲劇的興趣，如創(chuàng)作于1897年、取材歌德歌謠的著名交響詩(shī)《魔法師的學(xué)徒》就是作曲家對(duì)戲劇熱愛(ài)的一次流露。故事講述一個(gè)魔法師的學(xué)徒趁師傅不在家之際，擅自對(duì)掃把施以咒語(yǔ)，讓其自動(dòng)打掃房間，然而掃把失去控制，不停地挑水，結(jié)果整個(gè)房間被淹沒(méi)，驚慌失措的學(xué)徒怎么也控制不了局面，直到魔法師歸來(lái)才化險(xiǎn)為夷。杜卡展現(xiàn)了精湛、迷人的旋律發(fā)展和色彩絢麗的配器手法，掃把失去控制之后的癲狂混亂、可憐學(xué)徒對(duì)自己造成的必須負(fù)責(zé)的可怕局面而感到的巨大恐慌都被塑造成一個(gè)個(gè)鮮活的音樂(lè)形象———卡通片《Fantasia2000》的觀眾應(yīng)該對(duì)此記憶猶新。
杜卡另一部重要作品《仙女》為同名芭蕾舞劇所作，雄渾中閃爍出一絲陰森的開(kāi)場(chǎng)號(hào)角樂(lè)將古代波斯傳說(shuō)的詭異神秘氣氛鋪展開(kāi)來(lái)：國(guó)王伊斯坎德尋找永生花朵的冒險(xiǎn)史詩(shī)，歷盡千辛萬(wàn)苦后在世界的盡頭他終于尋找到了沉睡中的仙女，并從仙女那里偷取了一朵美麗的蓮花，那蓮花正是能夠讓人永生的花朵。仙女醒來(lái)后，向伊斯坎德跳起了舞蹈，后者被迷惑住，不知不覺(jué)中將花朵歸還給了仙女，接著仙女消失在空氣中，這時(shí)伊斯坎德發(fā)覺(jué)自己被一片黑暗籠罩，同時(shí)預(yù)感到自己的生命已接近盡頭。在這部姿色斑斕、如夢(mèng)如幻的壯麗舞蹈詩(shī)篇中，杜卡也似乎如主人公那樣經(jīng)歷了一次絕望的尋找，超越了東方神秘風(fēng)景圖片、輝煌而火熱的幻想沖動(dòng)以及人類情感欲望的極限———最后只剩下了作曲家余生的沉默。
□王嘉 上海青年報(bào)