中國(guó)日?qǐng)?bào)網(wǎng)環(huán)球在線消息：慘遭奧斯卡“遺棄”的美式文藝片《通天塔》今天將在上海萬(wàn)裕影城率先點(diǎn)映，而金熊在握的“中國(guó)制造”《圖雅的婚事》卻至今未排檔期，盡管有媒體為《圖雅》的如此遭遇叫屈，但“圖雅”導(dǎo)演王全安卻不急不躁。昨晚王全安接受本報(bào)記者電話采訪時(shí)不無(wú)興奮地透露：近期不少發(fā)行商和電影圈內(nèi)的好友紛紛來(lái)洽談?dòng)捌鲜械募?xì)節(jié)，“現(xiàn)在已經(jīng)集中在最后的兩三家發(fā)行商，預(yù)計(jì)4月中旬就有可能上映。”他表示，投資500多萬(wàn)元人民幣的《圖雅的婚事》海外銷售已經(jīng)盈利，事實(shí)上僅僅在柏林電影節(jié)贏得的獎(jiǎng)金就已經(jīng)夠本，“這讓我有底氣把影片的國(guó)內(nèi)發(fā)行做得更好。”
《圖雅》重返“講故事”本質(zhì)
在王全安看來(lái)，柏林擒金熊的輝煌一刻已成為過(guò)去，現(xiàn)在，比得獎(jiǎng)更具實(shí)質(zhì)性的環(huán)節(jié)應(yīng)該是“讓影片回到影院里見觀眾”。“《圖雅》在觀賞性上比以前的一些國(guó)產(chǎn)藝術(shù)片有較大的改進(jìn)，‘嫁夫養(yǎng)夫’的故事雖然稱不上蕩氣回腸，但也是跌宕起伏，包含著激烈的矛盾沖突。講好故事、讓人物具備豐滿的個(gè)性是一部好電影的基本特征，現(xiàn)在恰恰成了我們的電影中最難達(dá)到的一部分。我們應(yīng)該扭轉(zhuǎn)一下拍藝術(shù)片就必須要強(qiáng)調(diào)個(gè)人感覺和文化觀點(diǎn)的模式化概念，真正優(yōu)秀的藝術(shù)片應(yīng)該是像《霸王別姬》那樣大氣但絕對(duì)好看的作品，那樣既能拿大獎(jiǎng)又能贏得好票房。”
王全安用實(shí)例證明了《圖雅》故事的引人之處，影片在北京放映媒體場(chǎng)時(shí)，曾有一些老記者因?yàn)橛辛硪徊窟M(jìn)口大片在另外的影院放映而準(zhǔn)備提早退場(chǎng)，結(jié)果一坐下來(lái)看《圖雅》就一口氣看到了底。“國(guó)際影壇也是很久沒(méi)有看到這樣講究說(shuō)故事的電影了，這次柏林電影節(jié)的主席助理就跟我說(shuō)，《圖雅》得獎(jiǎng)也許能讓別的中國(guó)導(dǎo)演得到一個(gè)新的啟示：好好拍電影就可以了，不要有太多別的想法。”
對(duì)于《圖雅》在國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)前景，王全安沒(méi)有具體的票房目標(biāo)：“我希望它能成為一部既好看又有票房的電影，如果最后沒(méi)有一個(gè)好的票房數(shù)字，我作為導(dǎo)演會(huì)來(lái)承擔(dān)責(zé)任，不行就是不行，那就在以后拍片時(shí)改進(jìn)。”
拍片首先要讓媽媽喜歡
“不要責(zé)怪我們的觀眾拒絕自己的藝術(shù)片，其實(shí)觀眾一直很正常，倒是我們的電影文化本身曾經(jīng)很不正常，那種玄而又玄、故作神秘、以觀眾看不懂為榮的電影，其實(shí)恰恰背離了電影的基本娛樂(lè)功能。”王全安對(duì)國(guó)產(chǎn)藝術(shù)片創(chuàng)作的這種非正常傾向有著尖銳的評(píng)價(jià)，他坦言自己也曾走過(guò)這樣的彎路。
1999年王全安完成了自己的電影處女作《月蝕》，“那部電影其實(shí)也包含了一個(gè)尖銳的現(xiàn)實(shí)故事，但我拍得‘很有技巧’，結(jié)果我媽媽看了就說(shuō)‘不喜歡’，當(dāng)時(shí)我的反應(yīng)居然是，你不喜歡就對(duì)了！”
《圖雅》只是王全安的第三部電影，但他現(xiàn)在已經(jīng)逐步走出了當(dāng)初華而不實(shí)的拍片思路，“拍電影首先要讓媽媽喜歡才是成功的第一步，電影一定是需要交流和溝通的，如果你的表達(dá)脫離了電影本身，那還不如去上課、去演講，不能贏得觀眾的導(dǎo)演一定是失敗的。”
也正因?yàn)槿绱耍跞矊?duì)一些所謂的得獎(jiǎng)片不無(wú)詬病：“有些國(guó)際電影節(jié)對(duì)我們的藝術(shù)片有這樣的評(píng)語(yǔ)———真實(shí)表達(dá)了中國(guó)當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活，聽上去似乎是一種表?yè)P(yáng)，實(shí)際上跟藝術(shù)的快感毫無(wú)關(guān)系。”
王全安進(jìn)一步闡述了自己的觀點(diǎn)：“最可悲的是我們有些導(dǎo)演擺出一副悲憫的姿態(tài)，表示要用影片來(lái)表達(dá)底層人的生活狀態(tài)，結(jié)果反而是他們所表達(dá)的對(duì)象并不接受他們的作品，而導(dǎo)演們自己又很傲慢。其實(shí)這個(gè)道理很簡(jiǎn)單———你既然已經(jīng)勇敢地表達(dá)了他們的生活，為什么不首先讓他們看得懂呢？”
國(guó)產(chǎn)大片尚缺專業(yè)訓(xùn)練
作為第六代的一員，表演系出身的王全安沒(méi)有“習(xí)慣性”地將國(guó)產(chǎn)商業(yè)大片視為洪水猛獸，“大片的出現(xiàn)本身是一件好事，現(xiàn)在之所以會(huì)讓觀眾不滿意，是因?yàn)閲?guó)內(nèi)還缺乏一支技巧純熟、訓(xùn)練有素的商業(yè)片人才隊(duì)伍，包括專門的導(dǎo)演和主創(chuàng)，還有商業(yè)片明星。”
王全安認(rèn)為，因?yàn)閲?guó)內(nèi)沒(méi)有專業(yè)的商業(yè)片導(dǎo)演，所以才會(huì)把藝術(shù)片陣營(yíng)中最有影響力的著名人物張藝謀、陳凱歌、馮小剛拉進(jìn)來(lái)，“大家沖著他們的號(hào)召力去看他們的商業(yè)大片，但他們拍大片畢竟時(shí)間不長(zhǎng)，所以會(huì)引來(lái)很多爭(zhēng)議。事實(shí)上，商業(yè)片不應(yīng)被輕視，它對(duì)影片的技術(shù)要求相當(dāng)嚴(yán)格，同樣需要相當(dāng)?shù)牟湃A，藝術(shù)片可以十分鐘拍一堵白墻，商業(yè)片不能有兩分鐘脫離劇情節(jié)奏，從職業(yè)角度看，商業(yè)片對(duì)技術(shù)的要求反而更嚴(yán)格。”
編輯：楊鑫 來(lái)源：解放網(wǎng)-新聞晚報(bào)