帕特利斯·勒孔特
中國(guó)日?qǐng)?bào)網(wǎng)環(huán)球在線消息：法國(guó)導(dǎo)演帕特利斯·勒孔特接過(guò)了“VISION BEIJING國(guó)際導(dǎo)演拍北京活動(dòng)”的第三棒，昨天，他在朝陽(yáng)區(qū)舉行了北京旅游宣傳片開機(jī)儀式。
據(jù)了解，這次他受邀到京執(zhí)導(dǎo)拍攝一部長(zhǎng)為五分鐘的北京城市形象宣傳片。成片將在境內(nèi)外媒體、各大航空公司航班以及北京境外文化推廣活動(dòng)中播放，作為北京在2008年奧運(yùn)會(huì)前的國(guó)際化城市形象推廣。他要用法國(guó)人的浪漫拍攝一部印象派影片。
昨天，勒孔特導(dǎo)演在頤和園、奧運(yùn)場(chǎng)館工地完成了他的第4天拍攝工作。據(jù)了解，這次拍攝時(shí)間長(zhǎng)度為7天，是他繼上次為期5天的到京“踩點(diǎn)”之后正式開拍。
勒孔特1990年曾執(zhí)導(dǎo)電影《理發(fā)師的情人》，其著名作品還有《橋上的女孩》、《荒誕無(wú)稽》、《雪地里的情人》、《火車上的男人》，以及去年柏林影展上的《親密的陌生人》。
導(dǎo)演親扛攝像機(jī)
昨天早上8點(diǎn)，勒孔特導(dǎo)演就開始了他在頤和園的拍攝工作。與前兩位導(dǎo)演的拍攝風(fēng)格不同，勒孔特更像是個(gè)在頤和園散步的健行者。漫步在昆明湖畔，勒孔特幾乎每走幾步就會(huì)停下來(lái)取一些景，而許多鏡頭都是勒孔特親自扛起攝像機(jī)完成的。
“勒孔特導(dǎo)演是個(gè)與眾不同的導(dǎo)演，許多鏡頭的攝制都是他自己親力親為。”跟著勒孔特在北京拍了4天，“國(guó)際導(dǎo)演拍北京”活動(dòng)的負(fù)責(zé)人楊文霞告訴記者，與其他導(dǎo)演不同，勒孔特反復(fù)強(qiáng)調(diào)他不需要太多人手：“‘只要8個(gè)人就足夠了。’勒孔特一到北京就這么跟我說(shuō)。”
拍攝隨性無(wú)劇本
勒孔特導(dǎo)演還有個(gè)與眾不同的風(fēng)格就是他拍攝時(shí)從來(lái)沒有劇本，昨天在頤和園和奧運(yùn)場(chǎng)館工地上他一直都是邊走邊拍。“我們永遠(yuǎn)也不知道他下一個(gè)鏡頭要拍什么，也許是法國(guó)人生性就對(duì)藝術(shù)有著自由的追求吧。”楊文霞說(shuō)，跟著勒孔特比跟著前兩位大導(dǎo)演要累一些。
編輯：富文佳 來(lái)源：競(jìng)報(bào)
作為國(guó)際知名大導(dǎo)演，勒孔特有時(shí)也表現(xiàn)得像個(gè)孩子。在頤和園拍完十七孔橋后，勒孔特忽然用手抓住龍王廟門口一根支撐側(cè)柏用的鐵桿，做出攀爬的姿勢(shì)，把攝制組的同行們看得面面相覷，勒孔特卻向大家扮個(gè)鬼臉，露出孩子一樣的笑容。
5秒鐘的音樂(lè)讓導(dǎo)演動(dòng)心
在電影開機(jī)儀式上，勒孔特講述了他用鏡頭來(lái)拍中國(guó)的決定來(lái)源于短暫的15秒鐘。
他說(shuō)：“我的一位音樂(lè)家朋友到過(guò)中國(guó)后，譜寫了一首交響樂(lè)來(lái)反映中國(guó)。這首歌在不久后將由北京交響樂(lè)團(tuán)來(lái)演奏。雖然這首交響樂(lè)大家還沒有聽到，但我卻聽了上百遍。在我第一次聽到它的15秒里，我就決定了要到中國(guó)來(lái)，要用我的鏡頭來(lái)反映中國(guó)和中國(guó)人民。”
勒孔特說(shuō)，他的電影是用來(lái)配合作曲家艾蒂安·普魯肯的交響樂(lè)，片長(zhǎng)5分35秒。這次他選擇了北京市規(guī)劃展覽館、頤和園、八達(dá)嶺長(zhǎng)城、潘家園等地作為拍攝場(chǎng)地，他要用法國(guó)人的浪漫拍攝一部印象派影片。“北京最讓我感到震撼的不是建筑，而是這里的人民。我要用我的電影讓更多的人看了之后有種來(lái)中國(guó)的沖動(dòng)。”