記者：您覺得流失海外的藝術(shù)品中最珍貴的是哪些？
楊振國：前面談到的藝術(shù)品都十分珍貴。就書畫而言，舉世聞名的東晉大畫家顧愷之的作品《女史箴圖》，是早期人物畫卷軸杰作，在中國藝術(shù)史上占有非常重要的地位，是清宮舊藏，1900年八國聯(lián)軍攻入北京，為英軍掠去，后藏于大英博物館。顧愷之根據(jù)三國時(shí)期張華的《女史箴》，按照故事內(nèi)容分段表現(xiàn)，并且寫上箴言。鑒定家把它和山西大同北魏時(shí)期司馬金龍墓出土的漆屏人物畫相比較，造型特點(diǎn)和風(fēng)格基本一致，認(rèn)定為顧愷之作品。大英博物館收藏的這件文物，一般認(rèn)為是唐代摹本。
從這幅畫我們可以看到漢代和隋唐繪畫之間的聯(lián)系。顧愷之在歷史上享有“三絕”之譽(yù)，也就是才絕、癡絕、畫絕。大都會(huì)博物館還有北宋畫家武宗元的《朝元仙仗圖》，絹本白描，畫的是道教各路神仙人物八十多人，有“畫圣”吳道子的遺風(fēng)。北宋大畫家李公麟的傳世真跡已很少，《五馬圖》是最可靠的真跡之一。畫的是西域獻(xiàn)給宋朝的五匹駿馬，歷代流傳有緒，溥儀帶出清宮，后來輾轉(zhuǎn)日本，被私人收藏。這件國寶長期隱身民間，秘不示人，國人難睹真容，實(shí)在令人痛惜。盛唐畫家韓《照夜白圖》藏于紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館。唐代畫馬名家有曹霸、陳閎、韓和韋偃等人，今有作品傳世的，惟獨(dú)韓。此幅畫顯示了韓畫馬的深厚功底和風(fēng)格特點(diǎn)。
美國弗利爾美術(shù)館收藏有一件完整的商代白陶大壺，這是世界上僅存的幾件完整商代白陶器物之一。商代白陶胎質(zhì)潔白細(xì)膩，質(zhì)地堅(jiān)硬，花紋謹(jǐn)嚴(yán)，雕刻精細(xì)，紋飾尤其精美，是當(dāng)時(shí)極其名貴的制品，多為商代統(tǒng)治階級所享用，死后葬于墓中。到了西周，可能白陶器不再得到人們推崇，所以幾近銷聲匿跡。現(xiàn)今留存下來的商代白陶完整器物可謂鳳毛麟角，所以格外珍貴。
再如，西周鳳紋卣1929年出土于陜西省寶雞斗雞臺(tái)，現(xiàn)藏于美國波士頓美術(shù)博物館，是青銅器中極為罕見、精美的一件。其他如在法國的集美博物館的商代晚期象尊，造型雄偉精美，可謂商周青銅器中的珍品。絕大多數(shù)國寶流失是由于外國列強(qiáng)的掠奪、盜取、低價(jià)騙購。
記者：我們不難想到這么多珍貴的藝術(shù)品流失到了國外，與近代帝國主義的侵華、掠奪有密切關(guān)系，請您給我們談?wù)勥@方面的情況。另外，其他的流失途徑有哪些？
楊振國：我想主要有三種途徑。最主要的就是發(fā)生在近代的帝國主義列強(qiáng)的掠奪和騙購。鴉片戰(zhàn)爭以后，國勢衰弱，一次又一次的戰(zhàn)敗和列強(qiáng)的入侵，致使中國文物經(jīng)歷了幾次大規(guī)模的浩劫。列強(qiáng)在戰(zhàn)亂中直接掠奪，外國團(tuán)體或個(gè)人非法挖掘、盜竊，低價(jià)騙購并販運(yùn)文物數(shù)以百萬計(jì)。最典型的例子，八國聯(lián)軍攻入北京，從皇家直接掠走大量寶藏，這是明搶。敦煌寶藏的流失則屬于低價(jià)騙購，以至于敦煌學(xué)這一學(xué)科首先在國外興起。類似盜挖騙購還有龍門石窟賓陽洞著名的《皇帝禮佛圖》、《皇后禮佛圖》，于1930年至1935年間被盜鑿，由美國人普愛倫劫運(yùn)出國，現(xiàn)分別藏于紐約大都會(huì)博物館和堪薩斯納爾遜－艾京斯博物館。
1931年“九一八事變”前，普愛倫去洛陽游覽了龍門石窟，在賓陽洞他將《帝后禮佛圖》拍攝下來，返回北平后與古玩奸商岳彬相勾結(jié)，簽訂秘密合同。爾后，由洛陽東關(guān)的古玩奸商馬聾子出面，勾結(jié)河南偃師楊溝村的偽保長王夢林及該村土匪，持槍脅迫石匠秘密進(jìn)行盜鑿，將《皇帝禮佛圖》和《皇后禮佛圖》打成碎塊，用麻袋運(yùn)到保定府，粘接后盜運(yùn)到美國。
