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改革開(kāi)放30年:央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)25年起伏
[ 2008-12-15 10:00 ]

  連續(xù)4年在春節(jié)晚會(huì)上奉獻(xiàn)喜劇小品的著名電影演員陳佩斯(左)和著名豫劇演員常香玉的孫女——小香玉,在1988年春節(jié)除夕晚會(huì)上聯(lián)袂表演歌劇小品《狗娃與黑妞》。新華社特供本報(bào)圖片

  中國(guó)日?qǐng)?bào)網(wǎng)環(huán)球在線消息:在那個(gè)娛樂(lè)匱乏的年代,眾星云集的央視春晚一經(jīng)推出便成為當(dāng)之無(wú)愧的“娛樂(lè)之王”。

  如今時(shí)過(guò)境遷,當(dāng)人們手中的遙控器有了更多選擇,當(dāng)人們?cè)陔娨曋庥辛烁噙x擇,“第一晚會(huì)”的式微也就無(wú)可避免。

  不經(jīng)意的開(kāi)始

  在5屆春晚總導(dǎo)演黃一鶴的記憶里,這臺(tái)日后備受關(guān)注的晚會(huì),有著一個(gè)不經(jīng)意的開(kāi)始。

  沒(méi)有宣傳,沒(méi)有預(yù)告,很多觀眾并不知道,央視會(huì)在1983年除夕之夜辦這樣一臺(tái)晚會(huì),“節(jié)目開(kāi)播時(shí),北京城還是此起彼伏的鞭炮聲。”黃一鶴回憶說(shuō),后來(lái)鞭炮聲漸漸稀疏,等到晚會(huì)結(jié)束,鞭炮聲再次驟然響起:都看晚會(huì)呢!

  曾先后十余次主持春晚的趙忠祥亦稱(chēng),至少在最初四五屆,主創(chuàng)人員都沒(méi)想過(guò),春晚能形成傳統(tǒng)持續(xù)至今,所以當(dāng)時(shí)并沒(méi)有特別強(qiáng)烈的“歷史負(fù)重感”。

  然而,不管它的開(kāi)播是多么不經(jīng)意,這樣一臺(tái)大型綜藝晚會(huì)的推出,對(duì)于上世紀(jì)80年代初的中國(guó)電視,仍然是一個(gè)實(shí)實(shí)在在的創(chuàng)舉。

  58歲的北京觀眾常阿姨記得,那時(shí)人們最主要的娛樂(lè)是看電影——雖然當(dāng)時(shí)中國(guó)每年的影片產(chǎn)量只有五六十部,與現(xiàn)在年產(chǎn)三四百部的數(shù)字相差甚遠(yuǎn)。過(guò)年幾乎沒(méi)什么娛樂(lè)活動(dòng),連廟會(huì)都沒(méi)得逛,現(xiàn)在熱熱鬧鬧的龍?zhí)逗?dāng)年還是一個(gè)野公園,大年三十晚上,除了守在家里看電視更是沒(méi)事可干。而在改革開(kāi)放之初,有條件看電視的也是少數(shù)人。

  遙想1983年2月12日那個(gè)特別的冬夜,當(dāng)觀眾打開(kāi)電視,看到侯寶林等老藝術(shù)家再度亮相,看到王景愚令人捧腹的啞劇小品《吃雞》,看到李谷一深情演唱禁歌《鄉(xiāng)戀》,那一刻的驚喜與感動(dòng)、溫暖與快樂(lè),恐非今天的觀眾所能體會(huì)。

  你可以說(shuō)那時(shí)硬件過(guò)于簡(jiǎn)陋,舞美、燈光、服裝和今天都不可同日而語(yǔ);你可以說(shuō)那時(shí)演員陣容不夠強(qiáng)大,像李谷一那樣一人連唱7首歌,在今天不可能被接受。然而對(duì)于當(dāng)時(shí)的中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō),那著實(shí)已經(jīng)是一道年夜大餐,極大地滿(mǎn)足了他們饑渴已久的娛樂(lè)之胃。

  聚光燈下

  黃一鶴真正意識(shí)到春晚受關(guān)注程度之高,是在經(jīng)歷1985年的“滑鐵盧”之后。

  在連續(xù)成功執(zhí)導(dǎo)1983年和1984年春晚之后,他幾乎成了英雄。可1985年那臺(tái)不成功的晚會(huì),又幾乎將他徹底擊垮:一麻袋一麻袋的觀眾來(lái)信寄到央視,罵聲一片。節(jié)目播出11天后,央視不得不在《新聞聯(lián)播》中向全國(guó)觀眾道歉——這樣的舉措在央視歷史上絕無(wú)僅有。

  事情并未就此結(jié)束,中央有關(guān)部門(mén)先后派出4個(gè)工作組,進(jìn)入央視檢查晚會(huì)質(zhì)量等問(wèn)題。廣電部在不到兩個(gè)月的時(shí)間里,先后召開(kāi)黨組會(huì)議十余次,分析晚會(huì)失誤的原因。

  首當(dāng)其沖的黃一鶴“思過(guò)達(dá)半年之久”,以至于當(dāng)臺(tái)里將1986年春晚總導(dǎo)演的任務(wù)再次交給他時(shí),這名年過(guò)半百的東北漢子是那樣生死以赴:晚會(huì)緊張籌備過(guò)程中,獨(dú)生女兒病重住院,醫(yī)生稱(chēng)“不排除惡性腫瘤”,黃一鶴聞?dòng)嵑笳?qǐng)了一個(gè)小時(shí)假,匆匆趕到醫(yī)院,撲騰一聲跪在醫(yī)生面前:“我沒(méi)有時(shí)間再回來(lái),孩子就交給您了!”沒(méi)來(lái)得及去病房看一眼女兒,他匆匆返回排練現(xiàn)場(chǎng)。

  20多年過(guò)去,年逾古稀的黃一鶴認(rèn)為,最初幾屆春晚的成與敗,都和他追求的一個(gè)理念有關(guān):創(chuàng)新。

  1983年,面對(duì)接踵而至的觀眾點(diǎn)播條,時(shí)任廣電部部長(zhǎng)的吳冷西頂著壓力,現(xiàn)場(chǎng)拍板解禁《鄉(xiāng)戀》,在當(dāng)時(shí)引起巨大轟動(dòng);次年,又是在一片爭(zhēng)議聲中,張明敏、黃阿原等港臺(tái)藝人登上春晚舞臺(tái),一曲《我的中國(guó)心》感動(dòng)億萬(wàn)觀眾。在黃一鶴看來(lái),這兩屆晚會(huì)的成功,關(guān)鍵在于觀念上有重大突破,與當(dāng)時(shí)老百姓的情感和要求血脈相通。

  1985年的失敗,則在于黃一鶴太想在此前基礎(chǔ)上有更大突破,他邁出了危險(xiǎn)的一步:洛杉磯奧運(yùn)會(huì)壯觀的開(kāi)幕式和那年盛大的國(guó)慶閱兵都給了他震撼,何不把春晚舞臺(tái)從小小的演播室搬到體育館,大干一場(chǎng)呢?

  黃一鶴始料未及的是,當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件不足以支持這樣一臺(tái)大型電視直播節(jié)目,“連對(duì)講機(jī)都沒(méi)有,燈光也不靈。”在偌大的工人體育館,調(diào)度完全失靈,現(xiàn)場(chǎng)指揮“成了瞎子和聾子”,雖然有正值鼎盛的老女排助陣,有汪明荃等大腕加盟,當(dāng)年的春晚仍被斥為“質(zhì)量低下”、“雜亂無(wú)章”。

  造星大舞臺(tái)

  1984年2月2日凌晨,大年初一。34歲的相聲演員姜昆匆匆往家趕,在剛剛結(jié)束的春晚上,他作為主持人串聯(lián)全場(chǎng)并表演了多個(gè)節(jié)目。

  那時(shí)他家住五樓,為了省電,平常樓道是不開(kāi)燈的。那一晚,姜昆剛進(jìn)樓道,電燈啪的一聲亮了,人們涌出屋子,向他問(wèn)好、致謝;他上二樓,二樓燈亮;他上三樓,三樓燈亮……場(chǎng)面近乎英雄凱旋,姜昆激動(dòng)得淚水漣漣。

  這并非嚴(yán)格意義上的一夜成名,在此之前,作為馬季的得意弟子,姜昆已經(jīng)名聲在外。然而在春晚這個(gè)舞臺(tái)上,有多少一夜成名的故事一再上演。

  在參加1984年春晚前,28歲的張明敏是香港一家電子表廠負(fù)責(zé)校時(shí)的工人,除拿過(guò)一個(gè)業(yè)余歌手大賽冠軍外,籍籍無(wú)名;1985年的晚會(huì)雖然并不成功,默默無(wú)聞的董文華卻憑一曲《十五的月亮》紅極一時(shí);宋祖英、馮鞏這些大腕,初登春晚舞臺(tái)時(shí)都是不太知名的年輕人,“有時(shí)還有點(diǎn)慌慌張張。”黃一鶴回憶道。

  與此同時(shí),一些早已功成名就的老藝術(shù)家,也借這個(gè)舞臺(tái)煥發(fā)新的藝術(shù)青春:李谷一的《難忘今宵》、馬季的《宇宙牌香煙》、趙麗蓉的《英雄母親的一天》,都是觀眾記憶猶新的經(jīng)典。

  正因?yàn)檫@個(gè)舞臺(tái)造星能量之巨,開(kāi)辦幾年之后,演藝界便形成了各路人馬各顯神通擠破腦袋上春晚的洋洋大觀。

  日后成為春晚金字招牌的趙本山,當(dāng)年也是各路人馬中的一員,其“公關(guān)”經(jīng)歷,和他的表演一樣充滿(mǎn)喜劇色彩:1987年,已經(jīng)紅透遼北大地的老趙受姜昆鼓動(dòng),動(dòng)了上春晚的心思,帶著節(jié)目錄像和10瓶茅臺(tái)就來(lái)了北京。可到了央視跟前,卻連大門(mén)都進(jìn)不去,無(wú)計(jì)可施的老趙悶在賓館,一天一瓶茅臺(tái),喝完便打道回府,報(bào)賬時(shí)還謊稱(chēng)酒都送出去了。直到1990年,趙本山才憑借小品《相親》與春晚結(jié)緣。

  曾經(jīng)轟動(dòng)一時(shí)的趙安受賄案,則從另一個(gè)角度證明了春晚的號(hào)召力。曾任央視文藝中心副主任兼文藝部主任的趙安,先后4次擔(dān)任春晚總導(dǎo)演,被認(rèn)為是一個(gè)才華橫溢的帥才。

  2003年12月12日,趙安以受賄罪被北京市一中院判處有期徒刑10年。判決書(shū)稱(chēng)趙安利用職務(wù)之便,多次接受詞作者張俊以的請(qǐng)托,使張創(chuàng)作的作品得以在趙執(zhí)導(dǎo)的1995年和2000年春晚等文藝晚會(huì)上演出,并使宣傳張的專(zhuān)題片得以在央視播出。為此,趙安收受張給予的款物60余萬(wàn)元。

  挑戰(zhàn)與變革

  春晚唯我獨(dú)尊的江湖地位遭遇挑戰(zhàn),始于上世紀(jì)90年代初。

  1990年3月14日,一檔集相聲、小品、歌舞、雜技等為一體的綜藝節(jié)目在央視開(kāi)播,是為《綜藝大觀》。該節(jié)目一經(jīng)推出即創(chuàng)收視高潮,曾是名副其實(shí)的全國(guó)綜藝節(jié)目之冠。因其形式與春晚頗多相似,人稱(chēng)“小春晚”。

  如果說(shuō)春晚是觀眾一年才能品嘗一次的大餐,《綜藝大觀》就是每周都能吃到的美味。更多效仿《綜藝大觀》而生的節(jié)目,則將中國(guó)電視帶入一個(gè)“晚會(huì)的時(shí)代”。

  據(jù)央視前臺(tái)長(zhǎng)楊偉光回憶,上世紀(jì)80年代晚會(huì)少,演員不可能天天和觀眾見(jiàn)面,加之春晚又是重點(diǎn)打造,觀眾當(dāng)然很新鮮。上世紀(jì)90年代以來(lái),各種節(jié)慶晚會(huì)和主題晚會(huì)越來(lái)越多,發(fā)展至今幾乎天天有晚會(huì),觀眾對(duì)春晚的關(guān)注度自然低了,要把節(jié)目做好就變得越來(lái)越困難。

  “平常晚會(huì)是這些人唱,春節(jié)晚會(huì)還是這些人唱,你能高多少?”楊偉光說(shuō),在他主政央視期間,常跟春晚主創(chuàng)人員講這樣兩句話(huà):節(jié)目要努力做好,爭(zhēng)取比平常高;但宣傳一定低調(diào),不要讓觀眾期望值太高。

  與各種主題晚會(huì)和其他節(jié)慶晚會(huì)不同,春晚還必須面對(duì)一個(gè)與生俱來(lái)的悖論:眾口難調(diào)。

  北京觀眾常阿姨是春晚的堅(jiān)定支持者,1983年以來(lái)每屆必看,可在早年,她經(jīng)常必須面對(duì)一個(gè)難題:八路軍老兵出身的父親特別不喜歡現(xiàn)代歌舞節(jié)目,費(fèi)翔當(dāng)年憑一曲《冬天里的一把火》成為超級(jí)偶像,可老人家一看到這樣的節(jié)目就會(huì)揚(yáng)起手杖直指熒屏:“資本主義復(fù)辟啦?這些東西,該管一管了!”見(jiàn)此情景,常阿姨只好趕緊換臺(tái)。

  為了應(yīng)對(duì)種種挑戰(zhàn),變革的努力似乎一直沒(méi)有停止。上世紀(jì)90年代初,在春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)之外,央視同時(shí)開(kāi)播春節(jié)戲曲晚會(huì)和春節(jié)歌舞晚會(huì),旨在滿(mǎn)足不同觀眾的口味;1993年,央視首次以競(jìng)標(biāo)方式確定春晚總導(dǎo)演;近幾年,“開(kāi)門(mén)辦春晚”的口號(hào)也一直叫得很響。

  然而這些努力似乎都沒(méi)有收到太好的效果:戲曲晚會(huì)和歌舞晚會(huì)長(zhǎng)期處于少有關(guān)注、少有評(píng)論的尷尬境地,甚至一度傳出關(guān)張謠言;導(dǎo)演競(jìng)標(biāo)則被譏為“家里的和尚好念經(jīng)”;所謂“開(kāi)門(mén)辦春晚”,給觀眾留下印象的是2005年,三十幾個(gè)地方臺(tái)的主持人走馬燈似的秀了一把,似乎并不叫好。

  廣東人的選擇

  如果說(shuō)春晚早年的成功與當(dāng)時(shí)觀眾別無(wú)選擇有著深度關(guān)聯(lián),那么,隨著觀眾手中的遙控器有了更多選擇,它的式微也就無(wú)可避免——早在節(jié)目開(kāi)播之初,這一命題即在廣東得到驗(yàn)證。

  雖然各調(diào)查機(jī)構(gòu)公布的春晚收視率往往出入巨大,但廣東長(zhǎng)期以來(lái)是春晚收視率的低洼地帶,已是不爭(zhēng)的事實(shí)。

  對(duì)于春晚在廣東的收視情況,身為廣東人的《南方電視學(xué)刊》編輯黃文峰,在學(xué)理分析外有著更多的切身體會(huì)。黃文峰說(shuō),廣東人對(duì)春晚“不感冒”,首先是因?yàn)檎Z(yǔ)言障礙。對(duì)于很多上了年紀(jì)的廣東人,聽(tīng)、說(shuō)普通話(huà)仍是一件費(fèi)勁的事兒,他們對(duì)于以普通話(huà)播出的節(jié)目,興趣自然不大。年輕一代雖然不存在語(yǔ)言障礙,但對(duì)于春晚偏北方的表演風(fēng)格和幽默方式,接受起來(lái)總隔著一層。

  更重要的原因在于,早在上世紀(jì)70年代末80年代初,廣東觀眾就比其他地區(qū)觀眾有了更多選擇:香港各家電視臺(tái)五花八門(mén)的節(jié)目,早已成為他們的家常便飯。

  據(jù)黃文峰介紹,雖然香港各電視臺(tái)節(jié)目合法落地廣東是2001年以后的事,但由于很多香港電視臺(tái)的信號(hào)覆蓋廣東大部,廣東觀眾很早便能收看明珠、翡翠等香港電視臺(tái)的節(jié)目,“一開(kāi)始還遮遮掩掩,到了80年代后期,收看香港電視節(jié)目就已經(jīng)很盛行了。”

  對(duì)于廣東觀眾而言,這些以粵語(yǔ)播出的節(jié)目不再存在語(yǔ)言障礙,香港各電視臺(tái)的節(jié)目?jī)?nèi)容也相對(duì)輕松,“他們的娛樂(lè)節(jié)目就是純粹的娛樂(lè)。”黃文峰稱(chēng),長(zhǎng)期熏染的結(jié)果使廣東觀眾對(duì)港臺(tái)明星的認(rèn)知程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于大陸明星。有一年田震去廣東演出,觀眾反應(yīng)冷淡,可是港臺(tái)一個(gè)二三線明星,都能引起一陣騷動(dòng)。

  雖然并不掌握準(zhǔn)確數(shù)據(jù),但黃文峰稱(chēng)春晚在廣東的收視率肯定遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于其他地區(qū):“碰到趙本山、宋丹丹的節(jié)目可能還會(huì)看兩眼,其他的節(jié)目真是沒(méi)人看了。”

  談及這一話(huà)題,《南方電視學(xué)刊》總編助理郭際生引用了魯迅先生關(guān)于“京派”與“海派”之爭(zhēng)的概念。他說(shuō)央視春晚屬“京派”文化,近于官而高調(diào);而粵文化屬“海派”,近于商而市井,地域文化差異是導(dǎo)致廣東觀眾不買(mǎi)春晚賬的一個(gè)重要因素。

  生于北京的郭際生說(shuō),春晚于他一開(kāi)始是“不能不看”,后來(lái)變成“可以不看”,到現(xiàn)在是“幾乎不看”。回想早期春晚,從《鄉(xiāng)戀》到張明敏到費(fèi)翔,每年都能有所突破。而現(xiàn)在,場(chǎng)面越辦越豪華,卻越來(lái)越愛(ài)唱高調(diào),離觀眾也就越來(lái)越遠(yuǎn)。

  “小春晚”關(guān)張

  跨入新世紀(jì)后,互聯(lián)網(wǎng)的深度“入侵”,極大地改變著人們的生活方式。網(wǎng)絡(luò)不僅給年輕一代提供了種類(lèi)繁多的娛樂(lè)方式,它甚至改變了人們的思維方式。在這個(gè)虛擬的世界里,互動(dòng)、參與、“我的地盤(pán)我做主”成為基本法則,人們不再甘于充當(dāng)被動(dòng)的受眾。

  就是在這樣的背景下,一檔興盛十余年的老牌綜藝節(jié)目走到了它的盡頭:2004年10月,在多次改版求變?nèi)噪y挽收視頹勢(shì)的情況下,《綜藝大觀》黯然關(guān)張。央視文藝中心主任朱彤對(duì)此表示,隨著時(shí)代的發(fā)展,《綜藝大觀》已經(jīng)滿(mǎn)足不了觀眾的娛樂(lè)口味,用其他節(jié)目取而代之,就是為了滿(mǎn)足觀眾參與其中的娛樂(lè)渴望。

  于是我們看到,在近年的電視熒屏上,風(fēng)行一時(shí)的是《非常6+1》這樣的競(jìng)猜節(jié)目和以《超級(jí)女聲》、《夢(mèng)想中國(guó)》為代表的真人秀,站在舞臺(tái)中央的,不是明星大腕,而是一個(gè)個(gè)急于表現(xiàn)的普通男女。

  面對(duì)此情此景,人們不禁要問(wèn):“小春晚”已經(jīng)關(guān)張,春晚還能挺多久?辦還是停,儼然成了一個(gè)必須嚴(yán)肅面對(duì)的話(huà)題。

  支持者曰:春晚已成新年新民俗,其地位無(wú)可取代。然而有人戲言:一邊看春晚一邊罵春晚,似乎成了另一種“民俗”。罵歸罵,對(duì)于很多觀眾而言,期待與懷念恐怕仍然會(huì)在心頭揮之不去。(本報(bào)記者張靈對(duì)此文亦有貢獻(xiàn))


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