一一 Yi Yi (2000)

導(dǎo)演：楊德昌

▌簡(jiǎn)介

《一一》是2000年楊德昌執(zhí)導(dǎo)的一部刻畫家庭親情及生命意義的電影，由楊德昌親自編劇，吳念真、金燕玲、李凱莉、張洋洋等人主演，講述了簡(jiǎn)南俊一家人的各自生活軌跡直至婆婆病逝的故事。

▌《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)論

A packed, enthralling three-hour chronicle of modern Taiwanese family life, “Yi Yi” has the heft and density of a great novel.
這部長(zhǎng)達(dá)三個(gè)小時(shí)影片記錄了當(dāng)代臺(tái)灣的家庭生活，厚重而引人入勝。 《一一》有著一部偉大小說(shuō)的體量和風(fēng)骨。

Roger Ebert described “Yi Yi” as “a movie in which nobody knows more than half the truth, or is happy more than half the time,” something that could also be said (optimistically) of life itself. And “Yi Yi” is one of those movies that you remember less as something you saw than as something you experienced.
羅杰·艾伯特這樣形容《一一》：“電影中沒有人知道超過(guò)一半的真相，也沒有人超過(guò)一半的時(shí)間是快樂(lè)的。”從樂(lè)觀角度上講，這也是在說(shuō)生活本身。《一一》是那種少有的好電影，觀眾想起這部影片時(shí)，更會(huì)覺得是自己曾親身經(jīng)歷過(guò)的，而非看來(lái)的東西。

頭腦特工隊(duì) Inside Out (2015)

導(dǎo)演：彼特·道格特（Pete Docter） / 羅納爾多·德爾·卡門（Ronnie del Carmen）

▌簡(jiǎn)介

小女孩萊莉在父母的呵護(hù)下，腦海中保存著無(wú)數(shù)美好的回憶，這些記憶與幾個(gè)她未曾謀面的伙伴息息相關(guān)，他們就是人類的五種主要情緒。樂(lè)樂(lè)代表快樂(lè)，是情緒們的領(lǐng)導(dǎo)，隨著生活的變故，萊莉變得無(wú)所適從，負(fù)面情緒逐漸累積，內(nèi)心美好的世界漸次崩塌。 為了保護(hù)這一切，樂(lè)樂(lè)只有行動(dòng)起來(lái)……

▌《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)論

“Inside Out”is by far the most inventive, moving, captivating and philosophically astute cartoon about developmental psychology of the 21st century.
《頭腦特工隊(duì)》是21世紀(jì)截至目前最具創(chuàng)意、最動(dòng)人，最引人入勝的一部關(guān)于發(fā)展心理學(xué)的動(dòng)畫了，它既富有哲思，又妙趣橫生。

The personification of abstract concepts and the visual rendering of human consciousness from the inside are astonishing feats, executed with unparalleled inventiveness. And the message – that Sadness is as essential in our lives as Joy – is perfectly matched by a story that elicits laughter and tears in almost equal measure.
電影能夠?qū)⒊橄蟾拍顢M人化、把內(nèi)在意識(shí)在視覺上呈現(xiàn)出來(lái)，簡(jiǎn)直算是驚人壯舉，而且表現(xiàn)手段還充滿著無(wú)與倫比的創(chuàng)造力。它通過(guò)一個(gè)笑中帶淚的故事完美呈現(xiàn)了其主旨，即：在我們的生命中，悲傷和快樂(lè)同等重要。

少年時(shí)代 Boyhood (2014)

導(dǎo)演：理查德·林克萊特（Richard Linklater）

▌簡(jiǎn)介

本片講述一個(gè)男孩從6歲到18歲的成長(zhǎng)歷程，導(dǎo)演理查德·林克萊特花了12年時(shí)間來(lái)完成這部作品。它細(xì)膩描畫了孩子的成長(zhǎng)，及其父母親和生活各方面的變化，讓觀眾細(xì)致入微地體會(huì)歲月流逝的痕跡。

▌《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)論

The ordinary turns extraordinary in “Boyhood,” Richard Linklater’s story of one child that inextricably becomes a story about cinematic realism and its power.
在《少年時(shí)代》中，平凡變成了非凡，理查德·林克萊特這個(gè)關(guān)于一個(gè)孩子的故事最終成為了一個(gè)關(guān)于電影現(xiàn)實(shí)主義及其力量的故事。

As one year slips into the next, Mason grows up before your eyes, a progression that at times seems scarcely noticeable but at other times can knock you flat, recalling those moments when you look in the mirror and wonder, Where did the time go?
一年年過(guò)去，曼森在我們眼前慢慢長(zhǎng)大，這個(gè)變化過(guò)程有時(shí)細(xì)微得幾乎難以察覺，有時(shí)卻讓人震撼不已，讓你想起自己看著鏡子時(shí)的思考：時(shí)間都到哪兒去了？

夏日時(shí)光 Summer Hours (2009)

導(dǎo)演：奧利維耶·阿薩亞斯（Olivier Assayas）

▌簡(jiǎn)介

故事講述分別居住在紐約、巴黎、中國(guó)大陸的三兄妹，因?yàn)槟赣H驟然離世而返回故鄉(xiāng)。當(dāng)他們回到母親曾經(jīng)生活數(shù)十年的小屋時(shí)，才發(fā)現(xiàn)母親似乎從未離開，看似平凡的小屋里，處處都充滿了藝術(shù)奇跡。

▌《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)論

The film draws you in because everything is so effortlessly lovely – and French – the people, homes, furnishings, gardens. “Summer Hours” is about life, death, impermanence (and cinema), but it’s also about being French.
這部電影深深吸引著我們，因?yàn)樗械囊磺卸紲喨惶斐傻乜蓯郏页錆M法國(guó)風(fēng)情，無(wú)論是那些人物，還是房子、家居、花園?！断娜諘r(shí)光》講述的是生命、死亡、轉(zhuǎn)瞬即逝，以及電影的魅力，但它更是在講述法國(guó)人。

拆彈部隊(duì) The Hurt Locker (2009)

導(dǎo)演：凱瑟琳·畢格羅（Kathryn Bigelow）

▌簡(jiǎn)介

電影講述了一組美國(guó)拆彈專家被派往巴格達(dá)執(zhí)行任務(wù)的故事。在那里每個(gè)當(dāng)?shù)厝硕枷袷菨撛诘臄橙耍恳粋€(gè)目標(biāo)都像是偽裝的炸彈，他們必須小心翼翼，稍不留神就會(huì)付出生命的代價(jià)。

▌《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)論

The French director Fran?ois Truffaut once said, “Every film about war ends up being pro-war.” I wish he had lived long enough to see “The Hurt Locker,” a movie that is antiwar not because it offers an easy critique of war but because it reminds us of how human beings need war, how they live for war as intensely as die for it.
法國(guó)導(dǎo)演特呂弗曾說(shuō)，“每一部戰(zhàn)爭(zhēng)片最終都是在支持戰(zhàn)爭(zhēng)”，真希望他能活著看到《拆彈部隊(duì)》。這部電影是真正意義的反戰(zhàn)，不是因?yàn)樗?jiǎn)單地批判戰(zhàn)爭(zhēng)，而是因?yàn)樗阎覀?，人類如何需要?zhàn)爭(zhēng)，如何瘋狂地為戰(zhàn)爭(zhēng)而活，也瘋狂地為戰(zhàn)爭(zhēng)而死。